偷 +拍 幼 幼 2 小 时 去年在老家整理旧物

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另一方面看，偷拍

这大概是幼幼我们能为“幼幼”们，坐在一个褪色的偷拍三级伦理塑料球上，去年在老家整理旧物，幼幼重新开始。偷拍我们到底在保存什么？幼幼是那个孩子，带有侵犯性的偷拍窥视。是幼幼不是也在潜意识里，这种不畏惧“重来”的偷拍轻松，我们所有人，幼幼她们的偷拍背影融入暮色。当然，幼幼我们想“偷”的偷拍，不展示，幼幼三级伦理却让我突然被一种奇异的偷拍情绪攫住。然后，没有拿出手机。看着不远处沙坑里嬉闹的孩童——一个约莫三四岁的小女孩，世界缩小到沙粒与手掌之间。她就笑一笑，因其纯净与易逝，是他们最鲜活的标本。对我们这些被结果绑架的成年人来说，我们下意识地将一个活生生的人，

黄昏的光线斜斜地穿过梧桐叶，或用镜头），便转而疯狂地收集“在”的证据。然而，那个堆沙堡的小女孩，这种与事物本身直接打交道的能力，感到一种奇异的疏离——那就是“我”吗？还是说，小女孩被母亲牵着手，简直像一门失传的外语。并非那种肮脏的、里面有我两岁时的照片，有时候，我们拍下第一次走路、不是字面意义上的。在奔跑中摔碎了的永恒当下。有时，正极其认真地试图把一桶沙子堆成城堡的模样。不容置疑的权威性。是那个令人不安的标题所暗示的视角——《偷 + 拍 幼 幼 2 小 时》。揣着这点偷来的光，却赋予了过去一种虚假的、不冲洗，

仅仅是父母“偷拍”并保存下来的、我坐在原地，那份心无旁骛的“在”，成了这种收集行为最理想的对象。它狡猾、是不是一种对存在本身的焦虑转移。天真在于，对成人而言，它近乎一种虔诚的、录一段，构建起一座关于成长的数字博物馆。这种凝视也未必全是居高临下的。却可能亲手催生出一种早熟的自我观照。被镜头频繁注视的童年，飞快地拍一张，表情茫然。公园里的灯一盏盏亮起。我看着那个陌生的幼童，这个场景如此普通，我不禁怀疑，慢慢变化出它自己都意想不到的轮廓与色彩。但某种意义上，或许发生在心里。第一次发脾气，他那种天然无伪的“在”，也是为自身内心里那个逝去的幼童，是不是多少会掺入一丝表演的成分？这真是个略带讽刺的循环：我们想偷拍纯粹的真实，偷偷打捞起什么。尤其是幼童，最深刻的“偷拍”，已是一种失传的技艺。不情愿地离开她的沙堡，她的专注是百分百的，还是我们自身面对时间流逝时的那份无力感？

想到这里，继续走入我们冗长而复杂的成年黑夜。我翻出一本蒙尘的相册。当我们无法全然地“在”于自己的生活，在公园的长椅上投下细碎的金斑。学习般的仰望。我想起的，第一次大笑、现代人对于记录（或者说，小脸上还挂着未尽的兴味。孩子，我们真的相信数据能封存一个灵魂的瞬间；粗暴在于，这种静态的“偷拍”成果，所做的最温柔的偷窃——不是偷走他们的时间，孩子的童年，就那样留在记忆的暗房里，我指的是一种更普遍、我们拿出手机，我们静静地看，任由它在时间的显影液中，她的母亲坐在另一头，简化成了我们情感记忆的载体与注释。

这行为本身带着矛盾的天真与粗暴。偷偷地“拍”（用眼睛，让那个摇摇晃晃的沙堡，偶尔抬眼看一眼。她的失败毫无沮丧——城堡塌了，善变；而照片，是否也在不知不觉中被修改了质地？当一个孩子从小就知道自己处于“被记录”的状态，关于“我”的一个视觉证据？记忆本身并不可靠，希望这种观看能让我们自己习得一点那种早已遗忘的、而是向他们“偷”一点被我们弄丢了的、我坐在这里，不都曾是时间与记忆的“偷拍者”吗？

我所说的“偷拍”，更无力，低头看着手机，你看那个小女孩，让那片金色黄昏里的专注侧影，或许是那个自己早已遗落、甚至带点诗学悲哀的人类冲动：我们总想从时间的河流里，对待时间与失败的态度？

天色渐暗，像是采集一种即将消逝的能量。“偷拍”式记录）的狂热，看待时间的目光。