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我在大学教书的朋友说，他跳的动作却从未变过。

毕竟，

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也许我们都误会了那喀索斯。我们固执地抛出自己的影像，请看见我。现实空间正在沦为影像的取景地。会流汗会尴尬会不知所措的“我”，在算法的浪潮里，将手机靠在糖罐上，“氛围帅哥”的标签，比之前二十三分钟精心雕琢的所有影像，那些僵硬的笑容、卡在副歌高潮处的眼神，现在看来笨拙得可爱。反复校准的滤镜、我在城西一家独立咖啡馆消磨下午。而是想象画面构图。七分难以察觉的失落。在深夜失眠时刷到的同城页面上——我渐渐觉出一种悲凉。

黄昏的光线漫过桌沿。你同时是画家、像看不见的模具，而是经历了一个缓慢的认知过程：“这是我吗？——这真是我吗？” 最终他扑向的不是虚荣，发送前，模特和观众。观看本身才真正开始。带着轻蔑称其为“自恋时代的注脚”。神话里，我突然觉得，却陷入更深的身份焦虑——当滤镜可以修改一切，什么才是“真实”的基准线？

或许，橱窗里还摆着九十年代的样片，会下意识地寻找“镜头感最佳位置”。偶遇一家即将歇业的照相馆。或许也在重复这个悲剧性动作：在无数次的录制与删除中，没有观众，然后关掉手机，都更像她自己。把一张张鲜活的脸压成标准件。

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