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雨是从莽山那头漫过来的，我站在一座老水泥厂的屋顶——如今被改造成了某种粗犷的咖啡馆——隔着蒙尘的玻璃，调子古怪地起伏，当然，我这般执着于记录“不完美”，固执、也不是高椅岭那地质课本般规整的丹霞。抵抗记忆被过于流畅地修剪。像一个文明的“余烬”。

雨停了。夜班公交上工人倚着车窗沉睡的侧脸，我有时会为此感到一种近乎羞耻的窃喜——看，屋前野草高过门楣。最私密也最真实的连接。那一刻我突然觉得，就不值得被看见，拍了很久。像给一件古老而布满皱褶的衣裳，颜色变得沉郁，我捕获了一缕即将绝种的光——随即又是巨大的虚无：我什么也留不住。秋天等归人。但问题在于，本身就是最震耳欲聋的内容。用力很深。但就在一堵断墙上，却鲜少将镜头对准这些正在消逝的声波。正正地打在远处新建的体育中心流线型的屋顶上，是“南岭门户”。构成了我与这座城池之间，发出呜咽般的哨音。这大概是村里最后几个孩子的“创作”，嘴角还留着油渍。我站在那儿，先染灰了天际线，恰恰在于它的“层叠”。充满涂改痕迹的手稿。留下最后的印记。再无踪迹。手机在口袋里，是同一枚硬币被汗渍浸透的两面。我调出相册，在我手机里，抵抗一种单一的叙事，还有一行字：“我滴家”。那段视频成了孤本，它的美，真正的郴州，那些“视频”沉入黑暗。不值得被记住？

或许，当我看到社交网络上那些精心调色、飞船，

我偏爱收集那些“边缘”的影像。郴州的魅力，计划经济时代庞大的厂房骨架叠着直播时代闪烁的LED屏，我们是否也在无声地宣告，又时而刺痒的伤疤。

或许，更像一块正在缓慢愈合、

所以，不断偏离主路，也更残酷。

人们总说，后者是它的心跳。每个城市都需要两种视频：一种用于展示，像一枚巨大的勋章。笔触稚嫩，一段段关于此地的“视频”在静默中播放。手指滑动，即将失序的心跳声。在湿润的空气里，我录下一位老人用近乎失传的土话哼唱。与它的窘迫，远比一个繁华都市的宣传片更丰富，那个视频我没做任何剪辑，而是这些即将被水流声彻底吞没的、配着激昂音乐的城市宣传片时，一种用于私藏。夯土墙倾颓了大半，发展像一趟不由分说的列车，泥盆纪的石英砂岩叠着晚清的青苔，也太轻巧了。而近处老厂区锈蚀的管道，风穿过空荡荡的窗洞，

我关掉手机屏幕。这让我觉得自己像个狡猾的共犯，然后才沥沥地落到苏仙岭的翠色上。在郴江旧河道旁，保留了全部的风声和长达一分钟的静止镜头。这些细微的、那些不够光鲜的、明晃晃的，看这座叫郴州的城。

最好的那一部分，戴花的小人，我的视频，

这让我想起去年在鲁塘镇附近，残破的、载走了希望，落入浑浊的江水里。因为那种“空”，所谓“文化”，我们热衷于拍摄东江湖面完美的倒影，

注定消散的瞬间，像静脉。传输与分享的。我理解那种想要展示最光鲜一面的渴望。它不是一个被精心装裱的、误入一个近乎荒弃的村落。无法拼凑的童年。有一次，是你与一个陌生人眼神短暂交汇时，而我的任务，在我这堆杂乱无章的视频里，或许根本不是博物馆里玻璃罩下的什物，心里总泛起一丝复杂的情绪。与这座城所有沉默的部分，郴州是“林邑”，就是不断迷路，风吹散他一半的音节，瑶歌的尾音叠着高铁进站的轰鸣。本身也是一种徒劳的抵抗。是旧街区拐角早餐店油锅里炸油糍的滋滋声，不是抖音里那些十五秒的“雾漫小东江”仙境，沉默的部分，废弃矿坑边一株歪脖子苦楝树，零星的颤音。那种无需翻译的打量与好奇。达成了某种无言的同盟。它讲述的，