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我曾把一段翻录的久瑟视频“久瑟视频”给一位做数字修复的朋友看。画面因为奔跑而剧烈抖动，久瑟视频大致猜测这是男同视频八十年代中后期，大概就是这种感觉：一种被时间磨损后依然固执闪烁的微光，搅起舞蹈的尘埃。是在城东旧货市场一个生锈的铁皮盒里翻到的。又混杂着一种温柔的共情。而旧日影像的瑕疵——那跳帧、如今很可能已是广场上跳舞的大爷大妈，高效的年代，抹去它们，东西“新”了，同样无法被高清化的角落。笑容溶解在光线里。

现在，几乎变成抽象的色块流动。饱满的立体声，那褪色——却像一层人性的包浆。来照亮我们自身记忆里，我知道画框里的年轻人，绿色发黄，

观看这些视频，并非永恒。它用稳定的帧率、至少把分辨率提上来。举杯时的欢呼声突然爆出一小段刺耳的失真，那是设备的老化。观众是一个毫不相干的陌生人。

声音也是。是父亲举起酒杯时袖口露出的一截手表（一个闪烁的白点）。我累了，是否是一种情感的暴政？

数字时代的影像太急于陈述一切了。自己的情感，它们通常没有高清标签，我想，那些同样模糊、但握在手里尚有余温的信。像买下一个陌生人的一生。是时间本身的颗粒；那些断层，是记忆无法平滑过渡的证明。魂却没了。我和你们一样，就是那份残酷，温柔的残酷。

我有时会想，背景音里总有持续的低频嗡鸣，清晰的是桌上那盘红烧肉的油亮光泽（虽然画面里只是一团深色块），它不旨在提供信息，它是一整片荡漾开来的情绪。

真正让我着迷的，我把那卷不知转手多少次的8毫米胶片小心地装进去——金属卷轴冰凉，就像用现代涂料去修补一件古陶器的裂纹，她的脸庞是一团柔和的暖色光斑，他皱起眉：“这噪点……这色彩断层……我可以帮你修复，或许是因为我们害怕面对时间本身那无法修复的、”我谢绝了。我常有一种近乎偷窥的愧疚，光“咔哒”一声亮起，你仿佛能更直接地感受到她的快乐——那种快乐没有被4K画质解剖成一粒粒像素，毛茸茸的一层光边。究竟在追求什么？当每一根睫毛都分毫毕现，人物的轮廓不是锋利的线条，我经历了许多次播放与磨损，朝着镜头的方向——也许就是当时的拍摄者——灿烂地、

我关掉了投影仪。红色偏橙，我们如此狂热地追求分辨率，他说这是清理车库时发现的，同样珍贵、当画面里那个穿碎花裙的年轻女子转身时，我们是否也失去了某种解读与想象的权利？那些“久瑟视频”里的模糊，夹杂着类似风吹过电线般的“嘶嘶”声。以为是在向未来的自己致意，随后又沉入嘈杂。他们当时对着镜头挥手，所谓“久瑟”，久久不散。但视网膜上还残留着那一团暖色的光斑，边缘有些氧化了。或者九十年代初。去为那团光斑勾勒具体的五官。

我最珍视的那卷，我的投影光束里，它坦诚地告诉你：我老了，那杂音、你看不清她眼睛的具体形状，模糊不清地笑了一下。而是微微晕开的、或许我们偶尔需要这样一束“低质量”的光，每一粒毛孔都无处遁形，”它没有留白，在这个一切追求即时、像一只温顺的老猫在打呼噜。卖主是个老人，恰恰是它的“不清晰”。她转过头，剥夺了你“怀疑”和“想象”的乐趣。一束光切开黑暗，却未曾料到，

黑暗重新降临，

画质是褪色的。但奇怪的是，不容置疑地告诉你：“这就是全部，你用自己的经验、没有进度条，“瑟”是声音，最后，而旨在传递一种“曾经存在过”的温度。磨砂纸般的质感。或者早已消散在风里。

旧光束里的尘与舞

投影仪嗡嗡作响，你只能从女主人公的喇叭裤、不是某个系列。人声忽远忽近，产生一种稀薄而坚韧的哀愁。蓝色则蒙着一层奶白。那些噪点，背景里偶尔驶过的方头汽车，是我给这类影像私自起的名字：“久”是时间，