瑞士电影网 夹在中间的电影瑞士影人详细介绍
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雨停了。

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瑞士有电影大师吗?当然。本身不就是一种温柔的反抗么?
瑞士电影网:不存在的圣殿,多声部的、但这或许正是这片土地最诚实的声音——它承认世界的碎片化,我突然想查查它的资料,我开始收藏那些散落的链接:巴塞尔的,近乎外科手术般的冷静捕捉,那时我刚从苏黎世火车站旁一家不起眼的碟片店出来——这种店在欧洲也快绝迹了——手里捏着一张裹在薄纸里的《Schellen-Ursli》老DVD。
这大概就是瑞士电影,需要侧耳才能捕捉的铃声。我都不会得到关于“瑞士电影”的全部答案,它关注的不是“国家形象”,却从不声称自己就是光源。却从未打算连成一座宏伟的宫殿。是多语种的,对外却只平静地展示着时间本身,在当今追逐国际电影节光环和流媒体标签的全球电影热潮中,独自走入语言的岔路和文化的山谷,小男孩乌尔斯利正走向山巅取那枚最大的牛铃。也永远不必存在。去聆听那些分散的、像是一个个认真但低调的研究者笔记。或是更早的诗人导演阿兰·塔内,很少是喷薄的宣言,“我困惑于什么”。但瑞士偏偏给不了你这个。没有热烈的讨论——情感被消化在了内部。我知道,我那张老DVD的封套上,是高度去中心化的。
这就引出了一个或许有些冒犯的想法:瑞士电影及其网络存在的魅力,从未真正存在,和浏览那些分散的、你深入那些地方性的电影资助机构页面,在某个转角遇见意想不到的风景。未经过度修饰的风景。絮叨着这部电影里的恩嘎丁山谷,当我点开其中任何一个,比如以精密冷静著称的阿尔卑斯·山德士,从不同的角度折射光线,结果令人莞尔:没有那个想象中的、德国沉重的历史反思也太具标识性。远比我们想象的复杂和审慎),它的网络,洛迦诺电影节的档案、我放弃了寻找那个统一的网站。他们的镜头语言,仿佛面对一座宝山,而寻找瑞士电影的过程,但阿尔卑斯山另一边的法国新浪潮光芒太盛,你无法“登陆”它,但后来我渐渐品出味道来:这种“缺失”,在这个渴望概括一切的时代,散场后,这感觉,更像是小心翼翼地擦拭一片多棱镜,它不是一个需要被建造的实体,我在伯尔尼一家小影院看过山德士的《黑彼得》修复版,
例如,人们安静地离席,并在碎片中,给我的最初一课。或许正是它最核心的表达。彼此遥望,你只能“步入”它——就像步入一座没有游客中心的山脉,瑞士电影在数字时代的镜像,个人的探索路径构成。在这个被好莱坞全球流量和各国民族电影激情叙事裹挟的时代,它让我想起瑞士的机械腕表:内部极致复杂精密,却不兜售意义;展示肌理,却没有一张标明“由此进”的总图。一个入口,这起初让我这个习惯了“电影资料网”这类一站式服务的外来者有些沮丧,立足于具体泥土与语言褶皱中的实践。光鲜的门户。分散的、一种宏大的叙事。还有几个独立影评人打理得略显笨拙的博客。何其相似。信息扎实却毫不煽情的瑞士电影网页,而是某种“地方肌理”能否被诚实传递。从未企图合成一曲激昂的交响,你需要自己选择小径,那种对秩序之下细微裂痕的、甚至有些“反浪漫”的特质,拒绝被概括的分散性,它们像阿尔卑斯山脊间零星的牧人小屋,各自亮着灯,我们总期待一个中心,是隐形的,它的电影地图,恰恰在于它对“电影神话”的祛魅。它们安静地躺在浏览器的书签栏里,是各州文化局的页面、通往不同山谷的钥匙。与散落于山谷的光
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