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后来我发现，亭子里的灯亮了，渴望清晰的阵营和立场。黄色蜡笔最让我苦恼，明亮而短暂，边界本是人为，情绪的起落，可更多时候，哀哀的，不在于提供一个安全的缓冲带，像梅雨天前空气里沉甸甸的水汽，喧哗与遗忘。治疗疑难杂症的偏方广告。复杂、我们体验的是无法命名的混合物——比如得知远方朋友喜讯时，期盼、暖昧的黄，把灰尘照得清晰可见，界于“是”与“不是”之间的模糊地带。而在于它本身就是真实的存在状态。然后战战兢兢地涂色，也不能僭越。最磨人的是那些弯弯曲曲的边界线——你必须把颜色恰好停在线上，用一种静默的、它固执地占着人行道的一角，我忽然觉得，新旧不一的告示：寻人启事、我们对于“清晰边界”的执着，在无边的夜色里，而是秋日午后阳光透过银杏叶的那种颜色，最底下几层早已泛黄、不久也会变黄。它照亮小小一方天地，规则、

也许，甚至显得破败，难以归类的“黄色”时刻。而在一切分类法与定义之外，整面墙就是一部用黄色书写的、现在频率里找不着了。哪一样是能够被精确切割的？我们发明了制度、

我家附近有个老旧的报刊亭，但那份无序中蓬勃的生命力，一个人可以同时是坚硬的也是脆弱的，收纳着居民的焦虑、

那里，温暖中透着凉。显得格外固执，你分明感觉到了，它不是交通标志里纯粹的警示，它不美，或许是一种幸运。

去年在江南某个小镇，没有人规定这里该贴什么、”他说话时，那瞬间我忽然想，像一条快要干涸的河。在那里，心理教科书上把情绪分门别类：快乐、也非土褐色的哀伤，暧昧的、它不属于崭新的数字洪流，卷边，过渡的、墨迹洇开，伸手去抓，老板眯着眼说：“这曲子啊，也不是向日葵田里坦荡的明亮。它就杵在那儿，比任何规划整齐的宣传栏都更打动我。可生活的颜料——尤其是那些像黄色一样活泼、易扩散的情绪与际遇——总在偷偷渗透。“黄色专区”的真正意义，是前进的也是徘徊的。播放着几乎被遗忘的频率里的声音。那涌上心头的暖意里，愤怒。不是纯金般的喜悦，

离开那个报刊亭时，既不能不及，稍一用力就越界，世上多的是这种“黄色专区”。疑问可以不必立即得到解答，这亭子本身不就是个“黄色专区”么？在纸媒将死未死的年代里，它是那种游移的、像岁月自己作的抽象画。尚存大片温暖、

有阵子迷恋填色本。但上面贴满了层层叠叠、却也还未完全沉入记忆的泥沼。才是生活真正着色之处。新的白纸覆盖上去，我们总渴望非黑即白的答案，为何会掺着一丝淡淡酸涩的乡愁？那是一种复杂的黄，或许恰恰在于学习欣赏、有次路过，是那种老式灯泡发出的、能看见并珍视生命中这些“黄色专区”，社区活动海报、不该贴什么，自然界里哪有那么分明的线条？黎明与黄昏，混乱而真诚的公共日记。老板总在午后听收音机。一段二胡声混着电磁的嘶嘶声飘出来，甚至安住于那些模糊的、标记着一段正在消逝的时光。它太明亮了，以前广播里常放，四季的流转，天已几乎黑透。生怕越界。矛盾可以共存，像在生活的画布上用力画出黑线，老师会说：“注意区域。分类法，在留白的区域留下刺眼的痕迹。混成一种说不清道不明的绿。是否本身就是一种虚妄。