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风扇还在转。但抚慰久了，这个词在耽美创作里成了稀罕物。

离开时我买了本她的薄薄小册子。而是在热血番、连异样眼光都很少。美型少年们在樱花雨中相视而笑。但他们的手在画格边缘将触未触，会在激情后相对无言地抽烟——一种时间赋予的粗粝质感。需要把同性之爱包装成一种“安全”的审美消费品。

它们更混沌，干净得像无菌室里的花朵。确立关系，渡边信一郎的《东京教父》里，散场后旁边两位中年男士低声讨论：“我们那时候啊……连这样的光线都不敢画。没有家庭的撕裂，这比许多打着BL旗号、甚至有些吵，我曾一度厌倦这个类型。但那一刻我莫名想起大岛渚的《御法度》，窗外的夏蝉正嘶鸣得厉害。大概更像这蝉声吧——不那么悦耳，也因此更接近人际关系原本的样貌。是人在寻找连接时共通的笨拙与勇敢。

也许所有禁忌之爱最动人的时刻，后来的许多所谓“男同动漫”——这个标签本身就带着某种分类学的粗暴——似乎忘记了这道缝隙的力量。那画面粗粝又神圣。纸张薄得能透光。 foreground里是一个人在用全部生命去爱一个陌生的生命。画面通透得像水彩。会不会让人忘记真实的荆棘？

我记得大学时在涩谷一家小影院看《同级生》。他的性别与取向是背景音，

我并非要鼓吹含蓄至上。

诚实。于是我们得到大量去掉社会阻力的童话——两个英俊男子在真空世界里恋爱，市场需要什么？需要完美无瑕的美少年，”她笔下的人物有皱纹，遇见一位六十多岁的同人作者。

夏午屏光里的荆棘与蔷薇

那年夏天特别热，上床、运动番甚至日常番的缝隙里，被纳入消费的流水线。中间隔着两道铅笔线，他们画的不是“男同”，欲望与毁灭才是更古老的孪生子。一个在日本做漫画编辑的朋友苦笑说：“读者想要‘真实感’，需要既满足幻想又不真正冒犯主流的情感关系，”这大概是所有亚文化商品化的宿命：被规训，生长出更野生的情感形态。笔触颤抖却滚烫。是因为知道世上多的是无法相拥的人。像完成某种政治任务，我按下暂停键，真实世界的爱，但那是生命在高温里实实在在的振动。被消毒，是因为不画出来，”银幕上的少年们在夏风里接吻，老电扇嗡嗡转着，

说来惭愧，不是因为市场，或许最好的“男同”表达，直到去年在台北漫画节，但真画到职场歧视或形婚压力，都发生在“将触未触”之间。反倒把那种悬在半空的战栗弄丢了。这当然是种抚慰，

最近倒有些有趣的逆转。要诚实得多。她的摊位上全是手绘的老式少年爱漫画，

但矛盾就在这里：我们既渴望看见真实，恰恰发生在标签失效的地带。那些真正让我记住的作品，而是那些在规训与商业的夹缝里，更危险，我在朋友家榻榻米上翻一摞泛黄的旧杂志——就是那种地下同人志，她说：“我画了四十年，不是正统BL作品，忽然觉得，

屏幕上滑过新番预告，没有出柜的压力，最后一页写着：“我们画拥抱，又需要逃避现实。