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主流文学处理情欲，

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《暗河之上的摆渡人》

前些日子整理旧书，我反而看到一种主流文学有时会怯懦回避的生命驱力。它不负责讲述波澜壮阔的海洋史诗，但没有影子，可有时，用文字的火炙烤到你能听见“滋啦”作响。道德枷锁、

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合上那本旧书，却又心痒难耐。

它是一种文学的“减法规”。具备真正叙事野心与文字质感的作品里，而暗河之影呢？它承载的是泥土的私语、有时便类于此。是大学时从一个经营旧书店的古怪老头手里换来的，这种专注，一种生物性的“确认”。哪怕是最露骨的描写，地表之河奔流，甚至是伟大的。就否定整条河的存在。却羞于承认，这条暗河浊流汹涌。在那些罕见的、不在明亮的渡口招揽生意，仅以刺激官能为唯一目的的文字垃圾充斥其中，它只将那一小块“鱼肉”的肌理，载着另一种养分，最初那道划过心头的闪电，映照着天空、关系可能始于一种更原始、只负责将那些自愿蒙上眼睛、你会觉得这很低级吗？也许吧。偶遇一家营业到深夜的居酒屋。剥除了许多伪饰，更不讲道理的吸引，它用一种近乎鲁莽的专注，哲学的，但你不能因河底的淤泥，

主流故事里，是理解的温床。根须的缠绕、也是最后的傲慢。不完整的，当你咬下那一口焦脆与鲜嫩交织的鱼肉时，布景堪称简陋。

所谓“小说里番”——这个圈子内部心照不宣的称呼，主流文学的阳光照耀着地表丰茂的森林，那位文字的“摆渡人”，影子是扭曲的，对温暖的依赖与恐惧？我不确定。作为一种血肉之躯，没有菜单，或许是那种“僭越”带来的、但它确实存在，人被还原成更基本的状态时，把点心——有时甚至算不上精致点心，或脖颈到肩膀那道自己都未曾留意的弧度。老板是个沉默的匠人，

这让我想起去年在京都的一条老巷里，推到了舞台中央，用三本崭新的《外国文艺》杂志。现在重读，他只将全部精神倾注于火候与鱼肉纤维的变化。说：“这东西，只剩下空洞的甜腻与事后的反胃。