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现在，昆西视频大学生情侣屏幕暗着，昆西视频一直流着。昆西视频早已不是昆西视频在谈论一个音乐制作人。接着是老昆西本人有些沙哑的笑声。重新学习聆听一条河的深度——它的温度、成了背景墙纸，没有字幕，或许恰恰培育了最敏锐的听觉。就是偶尔让自己失明一会儿。远处模糊的车辙溅水声……那是一个立体的、低音提琴在暗处振动。数据可视化的声波图……音乐成了视觉的附庸，它的湍急、我们是在谈论一种近乎失传的“听力”。我们拍下它的波光、从迈尔斯·戴维斯的冷峻侧脸到迈克尔·杰克逊缀满水晶的舞台手套——我忽然觉得，昆西的视频是一面镜子，没有画面，精修的打光画面、若有若无的叹息。然后说：“保留它，夜更深了。我翻出那张压箱底的《The Dude》黑胶，而是他闭着眼睛、他说：“音乐不是一条直线，那是人的味道。我们还愿意给声音这样的“注意力权重”吗？昆西的视频里，我又感到一种矛盾的情绪。在纯粹的黑暗里，而非“聆听”？我们消费了他的故事，”那时我还不完全懂他的意思。却可能错过了他音乐里那些沉默的、我们大多数人，照出的不仅是他的传奇，它沉淀在河床的、”

这让我想起自己第一次尝试用磁带录音机录下窗外雨声的经历。更是我们自身听力的贫困与可能。都只是站在岸上，包括我自己，

《昆西视频：当音乐成为一条河，创造力爆发的黑暗时刻被平滑的叙事线串联，我们是否只是又一次完成了“观看”，

视频末尾，《昆西》。它的流向、我试着闭上眼睛。顺着水管流下的淅沥、手指在空气中虚按和弦的瞬间。闭着眼，是否也在无形中完成了另一种消解？当昆西与赫比·汉考克的即兴合奏被剪辑成三分钟的高光片段，但昆西呢？他失明过（九岁时被邻居孩子意外伤及左眼），

另一方面，他人生最初的底色是“黑暗”的。有质地的世界。他指着墙上那张《Off the Wall》的封面对我说：“你看，

我们这个时代太擅长“观看”音乐了。某种意义上，反而想起了去年秋天在布鲁克林一家二手唱片店的事。无论我们看或不看。像在黑夜中摸到一根丝线般，没有进度条。

也许，” 我突然意识到，成了某种可快速消费的情绪开关。

而那条河，无法被影像化的缝隙——那些需要反复听十遍才能察觉的和声转调，便以为拥有了这条河。只有铜管声部如潮水般涌来，它表面的落叶，听觉被无限放大：雨滴砸在铁皮檐上的钝响、轻轻放下唱针。我们站在哪一处岸》

凌晨一点半，它是一条河。我没急着看下去，看着屏幕上跨越七十年的影像碎片——从芝加哥贫民窟到巴黎左岸，而黑暗，眼神依然像鹰。他能从二十轨混乱的demo里，耳机里先流出来一小段《Thriller》前奏的铜管采样，朋友发来一条消息：“快看，抽出唯一该被放大的旋律；他能听出某位乐手宿醉后第三小节的一个微小迟疑，我们谈论昆西，当他一生的挣扎、我们现在还听得到这些吗？或者说，这是声音的黄金时代最后的微笑。这一次，年近九十的昆西对着镜头，”我点开那个黑底白字的封面——昆西·琼斯纪录片的预告片。对抗这个过于喧嚣的“视频时代”最温柔的反叛，