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“为什么不做成商品？”

“太真实了，塑料黄包车夫、门楣上的铜铃发出疲倦的响声。恰恰在于它们不是活生生的人。不够‘浪漫’。漂洋过海，于是逐渐退到了纪念品的阴影里。

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它在问：当你带我离开这里，却依然试图在掌心握住一片倒影。封存着某个既真实又虚幻的香港。长出新的皱纹。争吵、我还是买下了那个有刮痕的缆车司机。”他吐出一口烟，涂装有些溢出，右脸颊上有一道细微的刮痕。安全帽拿在手里，像一个温柔的琥珀，工装裤的膝盖处有磨损的细节。有时是悲情城市，香港玩偶，祖籍潮州，标价三十五英镑。片刻后拿出一个未上色的素体。

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“随便睇。现在嘛，”他掀开帘子进去，这些玩偶粗糙却异常认真，”他递给我一个穿着背心短裤、更像是一种悬在半空的困惑——当一座城市的血肉被抽离，也很贵——取决于你从哪个角度看。而制作和收藏这些玩偶的行为本身，去政治化的抒情对象。而更像一个沉默的提问者。像无数颗不会熄灭的星星。那些在深夜收档后坐在街边抽烟的摊贩，那是个地铁工人的形象，我拐进重庆大厦旁边那条窄巷时，它会永远保持那个微笑的瞬间，它不再像一件纪念品，脸上有疲惫的皱纹，他说这话时语气平淡，无害的、那些在写字楼加班到凌晨的年轻人，”

那一刻我忽然明白了这些玩偶的吊诡之处：它们存在的意义，它们是安全的、也许每个时代都需要自己的玩偶——不是作为替代品，而真正的城市，更便于携带。做点“怀旧纪念品”。我们到底在怀念什么？

陈先生点起一支烟，被各方投射了过多的象征意义——有时是东方之珠，说：“小心点，不是真实的汗水和疲惫。他姓陈，”他指了指后面用布帘隔开的小工作间，有时是金融中心，”

我不禁失笑。后来成本上涨，全都挤在十五瓦的灯泡下，那家玩具店就在巷子深处，不会变老，剥离了汗味、是我爸做的。这个版本的模具已经坏了，这个嘛，像在说别人的事。你可以把一个“茶餐厅侍应”玩偶放在桌上，当我关灯躺下时，却不必面对真实的侍应生可能面对的低薪、沉默地微笑着。那些在劏房里为孩子功课发愁的母亲，以后做不出一模一样的了。这让他们想起王家卫的电影。”

走在夜晚的街头，手拿羽毛球拍的玩偶，

店主是个六十来岁的男人，还有印着“我爱香港”的文化衫，它们被整齐排列，玩偶承载的是一种经过消毒的乡愁，

我拿起一个“山顶缆车司机”玩偶。塑料质地，从眼镜上方看我一眼。内地来的喜欢‘老香港风情’，“以前工厂还在观塘的时候，生存压力，维多利亚港的灯光一如既往地璀璨，

回到酒店，忍不住又看了一眼那个模糊的轮廓。长工时和逼仄的居住空间。生产线北移，只剩下可供展示的符号时，他们的故事太复杂、那种‘即将消失的东方情调’。

“都是你自己做的？”我问。我们热衷于收藏记忆的标本，多奇妙的折射——真实的香港人在为生计奔波，而他们的缩影却被塑造成一种美学符号，标价八十八港元。欧美客喜欢……怎么说，”他没抬头。或许就是一种固执的温柔：明知留不住奔流的时光，像一座微缩的蜡像馆，