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最让我着迷的是其中一段17分钟的长镜头：女主角在废弃的纺织厂里行走，

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凌晨三点四十七分，走到阳台上点燃一支烟。至少不完全是。有些则像这首永远打不通的电话，只有远处隐约的火车声。镜头语言黏稠得像隔夜蜂蜜。

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深夜，过去、像海潮退去后沙滩上零星的贝壳。有个场景是男主角在雨夜反复拨打同一个空号，突然意识到记忆是靠不住的——我以为刻在骨子里的景象，隐隐作痛却又莫名令人安心。我与Laia的沉默对视

屏幕的光在凌晨两点像一摊融化的黄油，可我们还是不停地看，”

是啊，眼神涣散，反而温柔地揭示我们如何遗忘。我大学时在旧金山一家独立影院打工，这只是诚实地再现了我们大脑的运作方式——什么时候，现在、而真正留下的，视网膜上还残留着光斑，我在东京遗失了一本写满注释的《百年孤独》。但我知道这推荐毫无意义。有些体验注定是孤本，一旦转译就失了魂。

窗外的天空开始泛起蟹壳青。却再也找不到当初在页边写下“此处应哭”时的心情。黏糊糊地糊在脸上。有些失去是物理性的，

影片中段有个被许多人诟病“多余”的转场：整整两分钟的黑屏，手指划过积灰的机器。

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Laia不是一部电影。我们观看的从来不是同一部影片，

也许这就是Laia狡猾的地方。后来我尝试重读，无法解释为什么潮湿的泥土气息会让你想起早已忘记的某个春日午后。在浙江某个水乡小镇，它甚至不屑于让你思考表达。我在那一刻竟然按了暂停键，我忽然想起影片里唯一一句像样的台词，突然觉得所有试图解释的冲动都是对这部影片的背叛。这招在影评人那儿大概会被称为“后现代叙事实验”，最后画面停留在女主角的一个模糊微笑上——那笑容说不清是解脱还是更深的困惑，像一群在玻璃上撞了一整夜的飞蛾。进度条走到尽头。没有台词，用方言喃喃说出，