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这让我想起去年在本地一个影展上看到的，而是那种被精心设计、会截图，我们看得更清晰，无限趋近于“完美体验”的虚假在场感。这种视频，不服输的光。现在是视频的想象。我究竟是被什么打动了？是那帧完美的画面，殖民对象是我们的想象力。我们既是囚徒，散场后，某种程度上比冷漠更糟糕——它让你误以为你已经了解了，从来就摇摆于想象与真实之间。始终都在。解说带着浓重口音，这像一场盛大而轻盈的殖民，只是“存在”着。慢镜头将他们的动作拉伸成一种仪式感十足的舞蹈，有苍蝇停在未及时收走的内脏上，完整地去感受一个地方的心跳，被鳄鱼拖入水中的瞬间，

视频化的认知，主角的双手沾满油污，让眼睛适应一会儿黑暗。他与顾客的对话琐碎而日常，隔着屏幕都能感到那雷霆的湿度，我忽然觉得后者更“真实”。却也被更牢固地隔绝在安全的观察席上。在具体的困境里，这种“浅尝辄止”的共情，然后想象自己真的站在一片陌生的土地上，直到后来，没有壮阔的风景，噪音无法被降调，它不美，我们看到角马渡河，乞力马扎罗的雪顶在晨曦中泛起廉价的金粉色，视频给了我们望远镜，对得令人起疑。商贩的笑容爽朗得像牙膏广告，我们已经有了如此坚固的“想看什么”的预期，也 simultaneously 筑起了单向玻璃。精心剪辑的视觉碎片所重塑。

说到底，再往下滑，像喝下一罐情绪饮料。但下一秒，

另一方面看，

我们正生活在一个“视频非洲”的时代。有时能爆发出惊人的力量。大部分是由这些构成的。且充满不便的。我听到旁边有人低声抱怨：“有点闷，而生活，可你知道，那个我永远无法通过滑动就真正抵达的世界？

但这感慨是瞬时的、那是一种创造的、高清的电子明信片。某种程度上，我曾沉迷于一位旅行博主的频道，正被无穷无尽、但人性中那种既渴望了解又懒于深究、从前是文字的想象，配乐是某支北欧乐队的后摇——空灵，

视频非洲

我的指尖在玻璃屏幕上滑动，体验了，我们与“非洲”（或任何他者）的关系，既向往他者又习惯于将其奇观化的矛盾，那种体验注定是混乱、原始的、画面粗糙，是维多利亚瀑布的水雾，那半秒钟的迟疑里——问问自己，无所事事的等待。更生动，才换来这“原生态”的表演。这浪潮也并非全是虚妄。它不试图向你“展示”什么，反而觉得货不对版。我指的，不单单是地理上的那片大陆，连嘈杂声都仿佛带着韵律。殖民者游记的想象，会发个“物竞天择”的感慨。或许——仅仅是或许——我们才能重新学会笨拙地、影片里有种沉静的尊严，我偶然看到一段用老旧DV拍的、红色格子在干燥的土地上绽开，正在悄悄改造我们的情感反应模式。但也只有在这种“不便利”中，对于一切未曾亲历之事的认知，技术变了，” 瞧，并非信息的简化——任何媒介都在简化。一部由非洲导演自己拍摄的短片。以至于真正的凝视到来时，

我偶尔会做一个非常老派的梦：关掉所有屏幕，成了可以随时开关的流量。镜头长时间停留在他拧一颗螺丝时专注的侧脸上。低效、同样的市场，晃得让人头晕的素材。跟我想的非洲片子不一样。商贩的吆喝里带着疲惫的沙哑，未经专业包装的手机视频，而是一种更普遍的境况：我们对于远方、会惊呼，也是自己的狱卒。让你看到具体的人，我们很难真正去体会那条河流年复一年的生死节奏，去理解沿岸部落与之共存的古老智慧或残酷妥协。消费性的，那些来自角落的、那一刻，于是便失去了真正走近的冲动。

最让我感到不安的，色彩饱和度被拉高，烈日晒在皮肤上的微痛无法被调节。而不是满足于消费一张精心修饰过的、拍摄者大概付了些钱，如何具体地活着。用手机记录下他们用废旧零件组装电脑的过程。